На странице представлено подробное описание Петропавловской крепости Санкт-Петербурга. Описание достаточно подробное, снабжено фотографиями и иллюстрациями. Все фото выполнены профессиональными фотографами.
Если вас интересует ее история вы можете также скачать бесплатно книги о Петропавловской крепости по прямым ссылкам, расположенным внизу страницы. Книги представлены в таких форматах как fb2, txt, epub, pdf, djvu.
История Санкт-Петербурга начиналась на небольшом острове у северного берега Невы. 16 ( 27 ) мая 1703 года здесь по замыслу Петра Великого была заложена крепость, названная Санкт-Питер-Бурх — город святого Петра. Она возводилась для защиты приневских земель, отвоеванных в ходе Северной войны у Швеции. Природа создала для цитадели идеальное место. Остров, который шведы называли Веселым, а финны — Заячьим, лежал у разветвления Невы на два рукава, недалеко от взморья, и перекрывал возможные пути наступления противника.
Крепость стала ядром нового города — будущей блистательной столицы Российской империи — и дала ему свое имя. Сама крепость официально именовалась Санкт-Петербургской, но в обиходе бытовало и другое название — Петропавловская. Это название, ставшее теперь основным, связано с собором во имя апостолов Петра и Павла, расположенным на ее территории.
Первый деревянный храм «о трех шпицах» был заложен 29 июня 1703 года. Вскоре на его месте начали воздвигать монументальное каменное здание с высокой башней — колокольней, увенчанной легким сверкающим шпилем. С постройкой собора, парадных Петровских ворот и других сооружений крепость обрела качества крупного архитектурного ансамбля, созданного на основе творческого использования приемов западноевропейского зодчества.
Первоначальный ансамбль отличался исключительной цельностью замысла. Всеподчиняющую роль в его композиции играл Петропавловский собор. Мощная вертикаль колокольни создавала выразительный контраст с распластанными горизонталями укреплений. Этот резко очерченный силуэт особенно эффектно воспринимался со стороны Невы, которая прежде являлась как бы главным проспектом, а самая широкая часть ее акватории около крепости — главной площадью столицы.
В середине XVIII — начале XX века на острове появились различные здания, сильно изменившие внутреннее строение ансамбля, но в меньшей степени — его внешний силуэт, который стал одним из символов города.
Жизнь крепости была весьма разнообразной. В первые десятилетия XVIII века остров представлял собой грандиозную строительную площадку. На нем был расквартирован гарнизон, часть казематов сдавали купцам для хранения товаров. В крепости находились старейшая в городе лютеранская церковь, первая аптека, Сенат, Монетный двор. Крепость служила местом торжественных церемоний, над ней звучали победные салюты. С захоронением императоров в Петропавловском соборе здесь сложился уникальный государственный некрополь России.
Невская цитадель не раз приводилась в боевую готовность, но непосредственного участия в военных действиях не принимала. Уже в XVIII веке крепость стяжала мрачную славу «русской Бастилии» — главной политической тюрьмы самодержавия. В 1710-х годах здесь помещалась Розыскная канцелярия, потом — Тайная канцелярия и Тайная экспедиция Сената. В 1718 году в казематы были брошены сын Петра I Алексей и его приверженцы. Среди узников — экономист И. Т. Посошков, автор «Книги о скудости и богатстве», участники антибироновского кружка дворян во главе с А. П. Волынским, злополучная претендентка на престол княжна Тараканова.
После заключения в крепость в 1790 году писателя и мыслителя А. Н. Радищева ее узниками становятся многие участники освободительного движения. Через застенки крепости прошли около трехсот членов тайных обществ декабристов и более семисот рядовых участников восстания 14 декабря 1825 года. Впоследствии в тюремных помещениях на острове содержались революционеры разных поколений: народники, анархисты, народовольцы, эсеры, большевики.
В 1917 году в судьбе крепости произошел резкий поворот, она стала одним из центров революционных событий в дни Февраля и Октября. В начале 1920 годов началась ее музейная жизнь. Правда, большая часть сооружений на острове принадлежала военным организациям и различным производствам.
Ныне крепость, наконец, получила статус музея — заповедника. Здесь размещены постоянные экспозиции и выставочные залы, фонды с уникальными коллекциями, научные коллекции и администрация Музея истории Санкт — Петербурга. Ежегодно музей посещают около двух миллионов человек.
Петропавловская крепость — особый мир. Это поистине заповедное место в центре огромного города. На каждом шагу здесь можно ощутить глубокую сопричастность Истории.
Оборонительные сооружения Петропавловской крепости
Оборонительные сооружения построенные в 1703 — 1704 годах, были деревоземляными. В составлении проекта Петропавловской крепости участвовал сам Петр Великий и, возможно, инженер Ж. Г. Ламбер. План укреплений в виде растянутого шестиугольника с бастионами на углах напоминал структуру «идеальных» городов эпохи Возрождения. Несколько неправильная форма диктовалась естественными очертаниями острова.
Наблюдение за строительством бастионов вели Петр и его сподвижники — А. Д. Меншиков, Г. И. Головкин, Н. М. Зотов, Ю. Ю. Трубецкой и К. А. Нарышкин. С восточной стороны основного шестиугольника было устроено дополнительное внешнее укрепление — равелин. На другом берегу Кронверкского пролива, омывающего остров с севера, вырыли зигзагообразный ров и насыпали вал. Эти преграды, похожие в плане на корону ( отсюда название — кронверк ), прикрыли подступы к крепости со стороны суши.
В 1706 — 1740 годах первоначальные фортификационные сооружения были заменены кирпичными. Сначала работами руководил первый зодчий города Д. Трезини, затем, в 1730-х годах, — инженер Б. Х. фон Миних. Крепость создавалась с учетом новейших достижений европейского фортификационного искусства.
Главная крепостная ограда включает в себя шесть пятиугольных выступов — бастионов ( Государев, Нарышкин, Трубецкой обращены к Неве, Ментиков, Головкин, Зотов — к проливу ) и соединяющих их прямолинейных куртин ( восточная — Петровская, западная — Васильевская, южные — Невская и Екатерининская, северные — Кронверкская и Никольская ). Куртины состоят из двух стен: наружной ( эскарповой ) толщиной до восьми метров и внутренней ( валганшвой ) толщиной два метра. Пространство между этими стенами или заполнялось землей ( в фасах бастионов ), или отводилось под казематы для установки орудий. Казематы во фланках и куртинах служили для хранения боеприпасов и размещения солдат гарнизона. Общая толщина укреплений достигала 20 метров, высота достигала 12 метров. Три северных бастиона усилены орильонами — мощными выступами, прикрывавшими фланки. В Головкином бастионе был возведен кавальер, на котором стояли орудия верхнего яруса стрельбы.
Каменные равелины с продолжавшими их стенами — полуконтргардами — были построены в царствование Анны Иоанновны и названы Иоанновским и Алексеевским в честь святых, соименных отцу и деду императрицы. Между равелинами и основной частью крепости проходили широкие рвы, заполненные водой. О них напоминают заградительные плотины с небольшими башенками и оградами — батардо, которые видны в просветах стен.
В 1779 — 1785 годах южные стены были облицованы гранитом. Невский фасад крепости приобрел величаво монументальный и сурово неприступный вид. В течение XIX века оборонительные сооружения неоднократно реконструировались. Так, были расширены и перестроены Никольские ворота, ведущие к Соборной площади ( 1874 год ), засыпаны рвы и внутренний продольный канал. Однако в целом уникальный фортификационный комплекс дошел до наших дней с незначительными изменениями.
Иоанновский мост
Иоанновский мост — старейший в городе. Он ведет на Заячий остров через Кронверкский пролив со стороны Троицкой площади, также самой старой в Санкт-Петербурге. Первый мост был наведен в 1703 году чуть ниже по течению пролива. На нынешнем месте мост был сооружен в 1738 — 1740 годах одновременно с завершением строительства Иоанновского равелина. Средняя часть деревянного Петровского моста (так он назывался до 1887 года) была подъемной. Позднее он неоднократно перестраивался, последний раз — в 1951 — 1953 годах, когда и было создано его художественное убранство (архитектор А. Л. Рогач). Чугунные решетки и фонари в виде обелисков с воинскими касками наверху или в виде пучков копий, увенчанных двуглавыми орлами, выполнены в торжественных формах стиля ампир, что придает мосту облик памятника старины. Образцами для фонарей послужили детали наплавного Троицкого моста через Неву, сооруженного в 1825 году (разобран в 1892 году, два фонаря — обелиска установлены на Троицкой площади).
На протяжении более двух с половиной веков Иоанновский мост является основным проходом к Петропавловской крепости. Отсюда открываются живописные многоплановые панорамы. Слева — простор Невы, прочерченный упругой дугой Троицкого моста. Справа, на берегу Кронверкского пролива, — массивное красно — кирпичное здание Арсенала (ныне Военно — исторический музей артиллерии, инженерных войск и войск связи) и перед ним, на валу кронверка, — гранитный обелиск, отмечающий место казни декабристов. А впереди, над распластанными оборонительными сооружениями, парит легкий силуэт Петропавловского собора.
Иоанновские ворота
Иоанновские ворота расположены по оси одноименного моста в левом фасе Иоанновского равелина, возведенного в 1731 — 1740 годах под руководством инженера Б. Х. фон Миниха. Дата над аркой ворот — «1740 года» — отмечает окончание постройки всех укреплений на Заячьем острове.
Парадный внешний фасад ворот представляет собой строго классицистическую композицию, восходящую к архитектуре итальянского ренессанса (впоследствии она стала излюбленной в фортификационном строительстве). Высокую арку фланкируют парные пилястры и венчает треугольный фронтон. Схожий облик имели в XVIII веке и другие ворота крепости (Невские, Васильевские, Никольские), что подчеркивало ее ансамблевую организацию. Но вход в Иоанновский равелин отличается горизонтальной рустовкой — широкими рельефными полосами, и эта особенность сближает его с главными — Петровскими воротами. Простые и крупные архитектурные формы Иоанновских ворот контрастно оттеняет изящная рельефная композиция в тимпане фронтона: затейливый картуш с императорской короной, знаменами и воинскими атрибутами.
Петровские ворота
Петровские ворота, прорезая одноименную восточную куртину, ведут внутрь основного шестиугольника крепости. Первый парадный вход был создан здесь в 1708 году по приказу Петра I архитектором Д. Трезини. В 1717 — 1718 годах тот же зодчий заменил его двухъярусной триумфальной аркой. Нижняя ее часть оформлена группами пилястр и полосатым рустом. Верхняя декоративная стенка — аттик — сопряжена с более широким первым ярусом упругими изгибами волют, плавно переходящими в пологую дугу лучкового фронтона. Рельефная поверхность фасада, бегущие линии контура, мягкая пластичность архитектурных форм отвечают насыщенности скульптурного убранства.
Весь декоративный ансамбль Петровских ворот языком аллегорий утверждает незыблемость Санкт-Петербурга, находящегося под защитой небесных сил. Узлом всей композиции является резной барельеф работы К. Оснера «Низвержение Симона — волхва апостолом Петром», перенесенный с прежних деревянных ворот. Считается, что он олицетворяет победоносную борьбу Петра I со шведским королем Карлом XII. Наивная патетика и угловатость фигур не снижают впечатления, производимого четкостью построения и выразительностью образов. В лучковом фронтоне помещены изображения ангелов и Саваофа, осеняющего невскую твердыню, на волютах — воинские доспехи, в нишах по сторонам арки — две аллегорические женские статуи, а в центре — отлитый из свинца российский императорский герб: двуглавый орел с державой и скипетром. Завершавшая фасад группа скульптур с изображенным в центре апостолом Петром не сохранилась. Она придавала воротам подчеркнуто живописный и динамичный силуэт.
Петровские ворота — яркий образец раннего петербургского барокко. Это единственное триумфальное сооружение, дошедшее до нас от петровской эпохи. Для искусства того времени характерна сложная насыщенная символика, сочетающая библейскую тематику с образами античной мифологии. Возможно, автором некоторых скульптур был Н. Пино. Впоследствии убранство ворот подвергалось небольшим переделкам. Реставрированы в 1951 году, архитекторы А. А. Кедринский, А. Л. Ротач.
Арка Петровских ворот сориентирована строго на восточный фасад Петропавловского собора. Словно врисованный в просвет арки, этот фасад повторяет в иных пропорциях композицию ворот. Раньше с моста через ров открывалась эффектная перспектива. Зрительная взаимосвязь ворот и собора составляла главную пространственную ось всего ансамбля крепости. Впоследствии она, к сожалению, была закрыта разросшимися деревьями и приземистым заурядным зданием артиллерийского цейхгауза, построенным в 1801 — 1802 годах.
Зотов бастион
Зотов бастион, обращенный на северо — запад, начинал строить в камне в 1707 году Д. Трезини, а завершил в 1730 году Б. Х, фон Миних. На верхнюю площадку бастиона ведет аппарель — вымощенный булыжником пологий пандус для подъема орудий (такие же устройства существуют в Меншиковом и Государевом бастионах) . Зотов бастион — один из самых мрачных уголков крепости. Казематы его были превращены в тюремные застенки. Здесь содержались во время следствия декабристы Н. А. Крюков, Н. А. Панов, Ф. Ф. Вадковский. Теперь эти помещения музеефицированы, так же как и оборонительные казематы. У западной стены бастиона поставлены три пушки — из подобных орудий правительственные войска стреляли 14 декабря 1825 года по восставшим на Сенатской площади.
Нарышкин бастион
Нарышкин бастион акцентирует центральную ось невского фасада крепости. Мощный объем, выдвинутый вперед и облицованный снаружи гранитом, подступает к самой воде. Над его передним углом — шпицем поднимается Флагшточная башня (над ней когда-то развевался крепостной флаг). Силуэт восьмигранной башни перекликается с барабаном и куполом Петропавловского собора.
Еще в 1724 году на территории Нарышкина бастиона начал работать Монетный двор. К перестройке укрепления в камне приступили только в 1725 году, уже в царствование Екатерины I. Этим объясняются другие названия бастиона: Святой Екатерины или Императрицы Екатерины. Деревянный Флагшточный павильон был сооружен в 1731 году по проекту Д. Трезини. Существующая каменная башня в общих чертах повторяет его облик.
Особое положение бастиона было использовано в октябрьские дни 1917 года. Отсюда был подан сигнал к знаменитому выстрелу с крейсера «Аврора», возвестившему о начале штурма Зимнего дворца.
Каждый день в 12 часов с Нарышкина бастиона раздается холостой пушечный выстрел. Старинный петербургский обычай — отмечать стрельбой из вестовой пушки полуденное время — поддерживался в Петропавловской крепости с 1873 года. После долгого перерыва эта традиция была возобновлена в 1957 году, когда отмечалось (с четырехлетним опозданием) 250-летие города.
Комендантская ( невская ) пристань
Комендантская (Невская) пристань находится перед Невскими воротами. Когда то она служила для сообщения с городом. Здесь постоянно дежурил катер коменданта крепости, сюда подплывали лодки, а зимой подъезжали сани по льду Невы.
В первой половине 18 века пристань была деревянной, гранитная пристань возведена в 1760 — 1770 годах. Площадка с широкими спусками соединяется с берегом трехпролетным мостом. Внушительные и тяжеловесные, но вместе с тем мягкие и спокойные формы характерны для этого памятника раннего классицизма, сооруженного одновременно с набережными на противолежащей стороне Невы.
Комендантская пристань — одно из самых своеобразных и впечатляющих мест города. Здесь — царство воды и камня. Закованные в гранит мощные укрепления с наклонными стенами — то глухими, то прорезанными глубокими амбразурами — кажутся особенно суровыми, неприступными.
Цельность ансамбля куртин и бастионов, ворот, моста и пристани подчеркнута единством материала. С пристани открывается неповторимое зрелище невской акватории с чеканным строем зданий Дворцовой набережной, дополненным силуэтами высотных доминант: башней Адмиралтейства, куполом Исаакиевского собора, шатром храма Воскресения Христова (Спаса на крови).
Невские ворота
Невские ворота, единственные из шести ворот крепости выходящие к Неве, были устроены в 1730 — 1740 годах. Северный фасад, обращенный внутрь крепости, почти повторяет облик Иоанновских ворот (в несколько иных пропорциях и без рустовки). Довершает сходство лепная композиция в тимпане фронтона: картуш с короной и знаменами.
Южный фасад, открытый речному простору, был создан заново в 1784 — 1787 годах по проекту архитектора Н. А. Львова. Этот образец строгого классицизма особенно монументален и торжествен. Здесь вновь варьируется тема портика с парными вертикальными элементами и треугольным фронтоном. Но вместо пилястр арку фланкируют стройные колонны дорического, ордера, выполненные из серого сердобольского гранита и попарно связанные у оснований огромными гранитными блоками. Поле фронтона занято изображением якоря со скрещенными ветвями, а по его краям поставлены декоративные бомбы, сделанные наподобие военных атрибутов Домика Петра I.
Возведение новых каменных ворот было связано с работами по облицовке гранитом южной стороны укреплений. Невские ворота стали вторым парадным входом в крепость. Но страшная история «русской Бастилии» превратила их в «ворота смерти». Под этими сводами проходили на Комендантскую пристань узники крепости, приговоренные к смертной казни или каторге.
Под аркой Невских ворот в 1979 году заново оформлена летопись катастрофических наводнений. Здесь отмечены наивысшие подъемы воды в городе в 1824, 1924, 1777, 1975, 1752 и 1788 годах (в порядке убывания уровня воды).
Петропавловский собор
Петропавловский собор Петропавловской крепости с его высокой колокольней, увенчанной золоченым шпилем, главенствует не только в ансамбле крепости, но и в панораме невских берегов. Это выдающийся памятник истории России, важнейшая святыня Санкт-Петербурга. Замечательный образец зодчества и синтеза искусств соединяет в себе усыпальницу российских императоров, мемориал ратной славы и бывший придворный храм.
Собор воздвигнут по проекту Д. Трезини в 1712 — 1733 годах. В первую очередь, по требованию Петра I, возводилась его колокольня, служившая городской часовой башней. Она стала символом утверждения новой столицы на приморских землях, ведущей доминантой, дерзновенно царившей над невским простором. Колокольня поныне остается самым высоким (122,5 метра, после реставрации) архитектурным сооружением города.
Храм в Санкт-Петербургской крепости явился новым словом в отечественной архитектуре. Образ собора ярко воплотил идеалы петровской эпохи — времени государственных преобразований. Композиция определяется не традициями древнего национального зодчества, а творческим освоением европейских стилей. В ней сочетаются черты итальянских церквей, сооружений Прибалтики и Северной Европы. Создателей православного Петропавловского собора не смущало использование форм как католических, так и протестантских церквей. Вместе с тем, здание продолжало новую линию исканий петровской архитектуры, в начале которой стояла Меншикова башня в Москве, также отразившая сильное западное влияние. Сплав разных традиций и породил стиль раннего петербургского барокко.
Петропавловский собор соединяет монументальную простоту и плоскостное построение фасадов с живописностью силуэта. Статичному основному объему противопоставлено динамичное нарастание ярусов колокольни, усиленное как бы пружинящими очертаниями волют и переходящее в стремительный взлет тонкого шпиля. В XVIII веке, когда внутреннее пространство крепости было более свободным, открытым, здание эффектно смотрелось со всех сторон.
Западный фасад собора и колокольни имеет ступенчатое строение. Уступы сопряжены волютами, придающими слитность его силуэту. Сначала здесь была только одна пара волют, объединявшая два нижних яруса, отделенных от самой звонницы треугольным фронтоном. Эта двухъярусная часть, оформленная рядами пилястр, воспринималась как законченная композиция. Она варьировала распространенную в европейской архитектуре XVI—XVIII веков композиционную схему, восходящую к знаменитой церкви Иль-Джезу в Риме. Прототипами высотной части — колокольни — послужили церковь Святого Петра в Риге и, видимо, некоторые другие сооружения Северной Европы. Смелое сочетание и оригинальное прочтение разных прообразов позволили Д. Трезини создать своеобразное и целостное произведение, выразившее «европейскость» Санкт-Петербурга.
Восточный фасад, замыкающий алтарный выступ, вторит членениям западного, а его завершение с лучковым фронтоном и волютами сложного абриса аналогично Петровским воротам. Вместе с тем он отличается более стройными вертикальными пропорциями. Перекличку силуэтов этого фасада и главных ворот подчеркивало скульптурное убранство, давно утраченное.
Роспись аттика с изображением Христа и апостолов Петра и Павла выполнена в 1873 году художником Больдини. Только с этой стороны уцелел первоначальный портал с овальным окном и сочным лепным обрамлением.
Классицистические портики — паперти у западного и южного входов появились в начале XIX века. Продольные фасады прорезаны высокими прямоугольными окнами, поверхность стен равномерно членится пилястрами. Там, где основное помещение храма граничит с алтарной частью, возвышается круглый световой барабан с куполом, фонариком и миниатюрной золоченой маковкой.
За свой долгий век Петропавловский собор претерпел немало изменений. В 1756 году здание сгорело от удара молнии. При восстановлении понизили и упростили форму кровли, уменьшили размеры главы. Новое завершение было сооружено Конторой строения Александро — Невского монастыря, которую возглавлял архитектор И. Л. Росси. Изящно декорированные барабан и купол неловко вырастают из пологой крыши и выглядят слишком мелкими.
В 1830 году отважный кровельщик П. Телушкин отремонтировал крест с парящей фигурой ангела. В 1857 — 1858 годах обветшавший деревянный остов шпиля был заменен металлическим, перестроено ярусное завершение колокольни и увеличена ее общая высота. Новый шпиль выполнен по проекту инженера Д. И. Журавского на Воткинском заводе. Это выдающийся образец инженерного искусства той поры. Одновременно скульптор Р. К. Залеман создал новое изображение ангела с крестом. В 1991 году ангел «спустился на землю» — стала необходимой реставрация скульптуры и ремонт всей конструкции, служащей флюгером.
Еще в 1720 году на колокольне установили часы с курантами. Они погибли при пожаре 1756 года, но вскоре зазвучали куранты новых часов, изготовленных голландским мастером Б. Ф. Оортом Крассом. С 1952 года они вызванивали четыре раза в сутки мелодию Гимна СССР. Несколько лет назад были возрождены традиционные русские колокольные звоны.
Интерьер собора представляет собой просторный парадный зал. Расписанные под разноцветный мрамор пилоны делят его на три нефа, перекрытых крестовыми сводами. Фокусом церковного зала является резной золоченый иконостас, созданный московскими резчиками в 1722—1729 годах по проекту Д.Трезини и строителя Меншиковой башни И. П. Зарудного. Иконы были написаны А. М. Поспеловым и Ф. А. Протопоповым.
Иконостас поражает легкостью и динамикой форм, изощренностью и ослепительным великолепием убранства. Это апофеоз искусства раннего барокко. Центральное звено иконостаса напоминает триумфальную арку, которая устремляется ввысь, в пространство барабана, озаренное потоками света. Архитектурные формы и многочисленные скульптуры пронизаны форсированным движением; они то сплетаются в пенящийся клубок, то вырываются, как языки пламени. За царскими вратами стоит надпрестольная сень на тонких спиралевидных колонках.
От первоначальной настенной живописи сохранились семь картин работы А. Матвеева, В. Игнатьева и Г. Гзеля. Остальные композиции — более поздние. Интересна кафедра с резными скульптурами, исполненная в 1732 году. Отделка интерьера многократно возобновлялась, в том числе в 1870 годах (архитекторы О. Пуаро и Ф. С. Харламов), тогда же художники Ксенофонтов и Больдини переписали плафоны.
Храм изначально служил усыпальницей, став преемником Архангельского собора в Московском Кремле, где хоронили великих князей и царей. Первые погребения были сделаны под колокольней Петропавловского собора. Там же покоится прах царевича Алексея. В 1725 году в незаконченное здание перенесли гроб с телом Петра I. Впоследствии здесь были похоронены Екатерина I, Анна I, Елизавета I, Петр III, Павел I, Александр I, Николай I, Александр II и Александр III — все российские императоры, кроме Петра II, Иоанна VI и последнего императора России. Ныне в соборе существует тридцать шесть захоронений членов императорской фамилии. Однотипные надгробия из белого каррарского мрамора с бронзовыми золочеными крестами ставились с середины XIX века. Уникальные надгробия Александра II и его жены Марии Александровны исполнены из монолитов яшмы и родонита по проекту Гуна камнерезами Петергофской гранильной фабрики (1890 — 1906 годы). Некрополь Дома Романовых, вместившийся под сводами собора, превратил его в общегосударственный храм — памятник.
Значение собора как мемориала русской воинской славы подчеркивалось тем, что в нем с начала XVIII века хранились трофейные знамена, ключи от покоренных городов и крепостей.
До 1858 года храм был кафедральным — главным в Санкт-Петербургской епархии. Впоследствии он получил статус придворного и состоял в ведении Министерства императорского двора.
С начала 1920-х годов церковные службы в соборе были прекращены. Храм использовался только как музей — памятник. В период блокады золоченый шпиль был замаскирован, но само здание получило повреждения. В послевоенные десятилетия собор реставрировался под руководством архитектора И. Н. Бенуа. Относительно недавно закончена реставрация живописи собора.
Великокняжеская усыпальница
Великокняжеская усыпальница высится рядом с Петропавловским собором и воспринимается как его продолжение. В панораме крепости эти сооружения стали неразделимы. Между тем здание усыпальницы моложе собора почти на два века.
Первоначальный проект составил в 1887 году Д. И. Гримм. Вел строительство с 1896 года А. И. Томишко, участвовавший в доработке проекта, а завершил после смерти этого архитектора Л. H. Бенуа. Он же построил дом духовенства к северу от собора и стройную ограду перед западным входом в усыпальницу. По желанию Николая II, образцом для ограды послужила знаменитая невская решетка Летнего сада. В 1908 году усыпальница была освящена во имя святого великого князя Александра Невского — патрона Санкт-Петербурга. До 1917 года здесь были погребены тринадцать членов императорской фамилии (часть захоронений перенесена из Петропавловского собора). В 1992 году в усыпальнице похоронен потомок царствовавшей династии, великий князь Владимир Кириллович Романов.
Здание, возведенное в эпоху эклектики, характерно своеобразной интерпретацией форм петербургского барокко. Центрическая композиция согласована с собором изящным силуэтом завершения и рисунком деталей. Усыпальница смягчила резкий контраст вертикалей и горизонталей в ансамбле крепости, а ее внушительный тяжеловесный объем уравновесил диспропорцию огромной колокольни и небольшого купола собора.
Мозаичные иконы на фасадах исполнены по оригиналам художника Н. Н. Харламова в мастерской В. А. Фролова. Перекрытие просторного зала без внутренних опор поддерживается системой перекрещивающихся арок. Во внутренней отделке использованы мрамор и золоченая бронза. В создании художественного убранства участвовали слесарная мастерская Е. Веберга, бронзовая фабрика А. Морана, мастерская мраморных и гранитных работ Меняева.
Комендантское кладбище
Комендантское кладбище находится на небольшом пятачке у восточного фасада Петропавловского собора. Здесь похоронены девятнадцать из тридцати двух комендантов крепости. Должность эта была почетной и часто пожизненной, на нее назначались императорами особо доверенные лица.
В 1966 году под руководствуй археолога А. Д. Грача начались исследования старинного кладбища. Удалось найти захоронение первого из погребенных здесь обер — комендантов крепости шотландца Р. В. Брюса — близкого сподвижника Петра Великого. В 1979 году обнаружены склепы двух следующих комендантов — М. О. Чемезова и Я. Х. Бахмиотова.
Комендантский дом
Комендантский дом, расположенный у главной аллеи напротив собора, сооружен в 1740 годах (инженер де Марин). Впоследствии здание претерпело ряд переделок, особенно в западной части. Однако в целом его стилевой облик, характерный для периода раннего барокко, не изменился.
В плане дом представляет собой прямоугольное каре. Старейший — восточный — корпус ориентирован перпендикулярно собору. Парадный этаж покоится на цокольном полуэтаже со сводчатыми помещениями. Нижний ярус покрыт «дощатым» рустом, переходящим на лопатки верхней части. Этот главный фасад соответствует «образцовым» проектам, которые широко применялись в строительстве Петербурга той поры. Белые наличники окон и полосы рустовки контрастно выделяются на розовом фоне стен. Раньше со стороны внутреннего двора располагался парадный вход с высоким крыльцом.
Здание, где помещались квартира и канцелярия коменданта крепости, было свидетелем важных и драматических событий. Здесь проходили следствия по делам многих узников крепости: участников возмущения в Семеновском полку, декабристов, петрашевцев, революционных демократов. Не раз Верховный уголовный суд выносил смертные приговоры политическим заключенным. Зал, где 12 июля 1826 года был оглашен приговор декабристам, воссоздан как мемориальный.
В октябрьские дни 1917 года в Комендантском доме работал полевой штаб Петроградского Военно — революционного комитета, непосредственно руководивший подготовкой штурма Зимнего дворца. Здесь был составлен ультиматум Временному правительству с требованием о капитуляции.
В 1975 году Комендантский дом стал музеем, в нем открылась экспозиция «История Санкт-Петербурга — Петрограда в 1703 — 1917 годах». Сейчас в здании работают выставочные залы.
Инженерный дом
Инженерный дом — ровесник Комендантского. Они составляют небольшой ансамбль, решенный в едином стиле и цветовой гамме. Одноэтажный, завершенный высокой кровлей Инженерный дом имеет форму неправильного четырехугольника. За исключением проездов во двор, он сохранился в первозданном виде. Здание было построено в 1748 — 1749 годах для различных служб Инженерного ведомства.
С 1971 по 1983 год в его стенах помещалась экспозиция «Архитектура Петербурга XVIII — начала XX века», построенная на уникальных коллекциях Музея истории города. Сейчас здесь проводятся временные выставки.
Главная гауптвахта Петропавловской крепости
Главная гауптвахта стоит вблизи Невских ворот между Инженерным и Комендантским домами. Перед гауптвахтой простирается открытый газон — бывший крепостной плац. В начале XVIII века здесь была площадка, прозванная «Плясовой», — место жестоких экзекуций проштрафившихся солдат.
Первоначально офицерская гауптвахта (1748 — 1749 годы) была одноэтажной, с открытой галереей по главному фасаду. В 1907 — 1908 годах был надстроен второй этаж и здание полностью изменило свой облик. Основной фасад, обращенный в сторону Великокняжеской усыпальницы, отмечен крупным портиком из четырех грузных, попарно сближенных колонн, несущих антаблемент и невысокий фронтон. Такая форма портика многократно встречается в ансамбле крепости. Вместе с тем, она напоминает известную гауптвахту на Сенной площади. Строгая композиция крепостной гауптвахты, монументальные ордерные формы типичны для неоклассицизма — одного из ведущих направлений петербургской архитектуры начала 20 века. Ныне в этом здании работает дирекция Музея истории Санкт-Петербурга.
Ботный дом
Ботный дом , или «Домик Дедушки русского флота» — так называется изящный павильон с белоколонными портиками расположенный на Соборной площади. Он был построен в 1761 — 1766 годах по проекту архитектора А. Ф. Виста для хранения ботика Петра I на котором юный царь постигал основы флотского дела. В 1723 году небольшое судно торжественно доставили в Петербург. До 1931 года эта историческая реликвия демонстрировалась в Ботном доме, теперь она находится в Центральном Военно — морском музее.
Миниатюрный павильон выразительно контрастирует с громадой Петропавловского собора. Его архитектура соединяет черты барокко и раннего классицизма. Высокая кровля с переломом, маскирующая сомкнутый свод, криволинейный контур ступеней, мелкая расстекловка окон и тонкие волюты наличников походят на детали построек первой половины XVIII века. Классицистические портики с парными колоннами и треугольными фронтонами решены по новому. Впервые в петербургской архитектуре они отнесены от стены во внешнее пространство. Композиция этих портиков вторила однотипной группе крепостных ворот. Перекликаются с ними и сооруженные позднее портики собора и Главной гауптвахты. Вариации единой темы упрочивают ансамблевые взаимосвязи в организации пространства крепости.
Венчает Ботный дом женская фигура с веслом — аллегория навигации. Первую, деревянную, статую заменили в 1827 году алебастровой, а в 1891 году — терракотовой работы скульптора Д. И. Иенсена. Она напоминает о мемориальном назначении павильона — старейшего «музейного» здания крепости.
Монетный двор
Монетный двор занимает обширную территорию в западной части Петропавловской крепости. Лаконичный и монументальный фасад с широким ризалитом посередине и круглыми башнями по краям формирует западный фронт Соборной площади. С боковых сторон трапециевидные в плане корпуса оставляют лишь узкие проходы вдоль куртин. В этих затесненных уголках сгущается мрачный колорит, словно напоминая о соседстве с тюремной зоной крепости.
Одно из старейших предприятий города, Монетный двор, работает в крепости с 1724 года. Первоначально он находился на территории Нарышкина и Трубецкого бастионов. Существующее здание возведено в 1799 — 1805 годах архитектором А. Порто. Это выдающийся памятник промышленного зодчества эпохи классицизма.
Утилитарной функции соответствует суровая простота безордерной композиции. Крупный масштаб, четкая геометрия объемов и контуров, выразительность рустованной поверхности стен придают сооружению особу значимость в пространстве крепости. Правда, его постройка несколько нарушила первоначальную целостность ансамбля. Здание полностью закрыло дальний вид на Петропавловский собор с западной стороны. Центральный ризалит с фронтоном акцентировал ось главной аллеи — в противовес перспективе от Петровских ворот на восточный фасад собора.
Монетный двор был главным центром монетного производства в России, а с 1876 года стал единственным в стране. На предлриятии развивалось и медальерное дело. В XIX веке здесь работали художники Ф. П. Толстой, К. А. Леберехт, А. П. Лялин, П. П. Уткин, в советское время — А. Ф. Васютинский, Н. А. Соколов. Сейчас на Монетном дворе продолжает чеканиться разменная монета, изготовляются ордена, медали и нагрудные знаки.
Секретный дом
Секретный дом связан с одними из самых зловещих страниц в летописи Петропавловской крепости. Сначала на территории Алексеевского равелина был построен деревянный застенок, а в 1797 году — каменный, который предназначался для заключения наиболее опасных государственных преступников. В одноэтажном треугольном здании находились два десятка одиночных камер. Узники, содержавшиеся не под своими именами, а под номерами камер, были полностью изолированы друг от друга и от окружающего мира.
Пленниками этого «каменного мешка» были в разные годы декабристы, члены кружка М. В. Буташевича — Петрашевского, и среди них Ф. М. Достоевский, теоретик анархизма М. А. Бакунин, организатор «Народной расправы» С. Г. Нечаев (умер в Секретном доме в 1882 году). По двадцать лет содержались здесь декабрист Г. С. Батеньков и «таинственный узник» М. С. Бейдеман. Но и суровый режим заключения не мог сломить творческую волю лучших представителей интеллигенции. Н. Г. Чернышевский написал в Секретном доме знаменитый роман «Что делать?», народоволец Н. А. Морозов задумывал будущие книги. Д. И. Писарев создал в крепости (хотя, вероятно, и не в Секретном доме) многие свои труды.
С 1882 года в Алексеевском равелине был установлен каторжный режим для участников террористической организации «Народная воля». Шестеро из них погибли в заключении, остальных перевели в 1884 году в Шлиссельбургскую каторжную тюрьму.
В 1893 — 1895 годах на месте снесенного Секретного дома построено двухэтажное дугообразное здание архива Военного министерства (инженер Ф. Я. Каменев). Представительный фасад со средним портиком и рядом полуколонн решен в классицистических формах, трактованных несколько наивно и схематично. Ныне в этом здании — редакция и типография газеты «На страже Родины», выходящей непрерывно с 1918 года.
Тюрьма Трубецкого бастиона
Тюрьма Трубецкого бастиона, в отличие от Секретного дома, сохранилась и еще в 1924 году была передана Музею революции. Нынешняя экспозиция знакомит с историей одной из самых страшных политических тюрем России.
Юго — западный Трубецкой бастион, который начали перестраивать в камне в 1708 году, через десять лет стал застенком. В его казематы были брошены участники антипетровской оппозиции. Царевич Алексей, приговоренный к казни, погиб в этом бастионе.
В 1870 — 1872 годах здесь выстроили двухэтажное арестантское отделение крепости на 69 одиночных камер с двумя карцерами (инженеры К. П. Андреев, М. А. Пасыпкин). Пятиугольное здание поставлено на месте разобранных внутренних стен бастиона, внешние фасы и фланки которого надежно скрывают тюрьму. Заключенные подвергались непрерывной психологической пытке одиночеством, могильной тишиной, круглосуточным наблюдением. Побег отсюда был невозможен.
За сорок пять лет через этот застенок прошли около полутора тысяч узников. Среди них — П. А. Кропоткин, В. Н. Фигнер, А. И. Ульянов, Н. Э. Бауман, Л. Д. Троцкий. В 1905 году здесь содержался А. М. Горький, написавший в камере № 60 пьесу «Дети солнца».
В 1906 — 1908 годах в Трубецком бастионе проходили заседания Петербургского военно — полевого и военно — окружного судов, на которых были вынесены смертные приговоры многим участникам первой русской революции.
В дни Февральской революции 1917 года в эту тюрьму были заключены министры свергнутого царского правительства. Тут же несколько раз заседала Чрезвычайная следственная комиссия Временного правительства, секретарем которой был поэт А. А. Блок. А в ночь на 26 октября 1917 года сюда были доставлены арестованные министры Временного правительства. Но история тюрьмы на этом не закончилась, В 1921 году ее узниками стали участники Кронштадтского мятежа.
Музей газодинамической лаборатории
Музей Газодинамической лаборатории рассказывает об истории отечественного ракетостроения и космонавтики. Эта экспозиция открыта в 1973 году на территории Иоанновского равелина не случайно. Она заняла те помещения, где в 1932 — 1933 годах располагались испытательные стенды и мастерские первой в СССР опытно — конструкторской организации по разработке ракетных двигателей. Руководил ею видный ученый, основоположник ракетного двигателестроения В. П. Глушко. В музее частично воссозданы кабинеты конструкторов и мастерские Газодинамической лаборатории.
Памятник Петру первому в Петропавловской крепости
Памятник Петру I установлен в июне 1991 года на газоне у главной аллеи. Скульптура державного основателя Санкт-Петербурга создана известным художником русского зарубежья Михаилом Шемякиным и подарена родному городу.
Отталкиваясь от «Восковой персоны» Б. К. Растрелли, автор дал глубоко личностное прочтение образа — субъективно заостренное, гротескно выразительное. Натуралистически выполненная голова без парика (по маске, снятой Растрелли) контрастирует с обобщенной массой фигуры, застылый торс — с подвижными длинными пальцами. Изображение преисполнено грозной силы, внутренней энергии.
Сам памятник и его установка в центре крепости вызывает незатухающие споры и полярные оценки. Но, как сказал об этом произведении скульптор Эрнст Неизвестный, «сомнение есть комплимент искусству». Открытие памятника почти совпало с возвращением городу его исторического имени и стало свидетельством обращения современной культуры к петербургским первоистокам.
Книги о Петропавловской крепости:
Путеводитель по Петропавловской крепости
Бастараева Л. И., Сидорова В. И. — Петропавловская крепость
Анциферов Николай — Быль и мифы Петербурга